La caja secreta: género, escenas, imago, letras, ingenios, voces
Breaking the gag of the supposedly objective validation of which voices can or should be published, releasing the gag of social conventions in the very text one writes, taking the risk of speaking about gender made it necessary for women to learn to speak about themselves, to allow themselves to tak...
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| Những tác giả chính: | , , , , , , , , , , , , , |
|---|---|
| Định dạng: | Online |
| Ngôn ngữ: | Tiếng Tây Ban Nha |
| Được phát hành: |
UMA Editorial (Universidad de Málaga)
2025
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| Những chủ đề: | |
| Truy cập trực tuyến: | https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/162706 |
| Các nhãn: |
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| _version_ | 1869523150725709824 |
|---|---|
| author | León Vegas, Milagros González Jurado, Deborah Devesa- Gómez, Nélida Bort Caballero, María Luz García Fernández, Lucía Rivero Zaritzky, Yosálida C. Serrano, Beatriz Rosales, Nieves Torán Marín, Rafael Cabur, Beatriz Cristian Troisi, Salvatore López, Francisca Aguilar, Francisco Luis Panea, José Luis |
| author_browse | Aguilar, Francisco Luis Bort Caballero, María Luz Cabur, Beatriz Cristian Troisi, Salvatore Devesa- Gómez, Nélida García Fernández, Lucía González Jurado, Deborah León Vegas, Milagros López, Francisca Panea, José Luis Rivero Zaritzky, Yosálida C. Rosales, Nieves Serrano, Beatriz Torán Marín, Rafael |
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| author_sort | León Vegas, Milagros |
| collection | Directory of Open Access Books |
| description | Breaking the gag of the supposedly objective validation of which voices can or should be published, releasing the gag of social conventions in the very text one writes, taking the risk of speaking about gender made it necessary for women to learn to speak about themselves, to allow themselves to take other voices and to speak from other angles. Up to a point, because try as we might, we cannot experience time and space separately, even in their most dematerialised forms. Both form a lattice, a mesh, our matrix adapted to the human anomaly.
In the contents of this book you will find an amalgam of disparate texts, by my colleagues and myself, which together represent new lines of study and new paths, contradictions and incoherencies. Why mix in this book gender, the performing and audiovisual arts, artificial intelligence and the twists and turns, traps and difficulties of research? I can find no absolute or absolutely coherent reason to provide them.
Numerous questions arose from the laboratories in the exchanges that their coordinators provoked among their members in the meetings or face-to-face or videotaped interviews that we held for more than a year and a half, plus the international congress and festival of Cultural Studies that we organised in the middle of the project's course. The question was to question everything, and it is in this sense that the dynamics and thermodynamics of the Claroscuros project must be understood, since wherever we found a postulate, a dogmatic rigidity, anything taken for granted, we tried to dissect and put our finger on the sore spot, to shake up what was established in our academic or artistic spheres.
I can only partly bring you here everything that was discussed, and I can only partly separate out what was discussed in our laboratories, because most of the topics, especially the theoretical and methodological issues, were at one time or another covered by all of them. Some of these debates are still being matured individually by those of us who took part in them, and I know that they are enriching the academic literature that continues to be produced by their participants, across more than fifteen different countries in Western Europe and America, North and South. |
| format | Online |
| id | doab-20.500.12854ir-162706 |
| institution | Directory of Open Access Books |
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| publishDate | 2025 |
| publishDateRange | 2025 |
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| publisher | UMA Editorial (Universidad de Málaga) |
| publisherStr | UMA Editorial (Universidad de Málaga) |
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| spelling | doab-20.500.12854ir-1627062025-07-10T07:10:19Z La caja secreta: género, escenas, imago, letras, ingenios, voces León Vegas, Milagros González Jurado, Deborah Devesa- Gómez, Nélida Bort Caballero, María Luz García Fernández, Lucía Rivero Zaritzky, Yosálida C. Serrano, Beatriz Rosales, Nieves Torán Marín, Rafael Cabur, Beatriz Cristian Troisi, Salvatore López, Francisca Aguilar, Francisco Luis Panea, José Luis González Jurado, Deborah Género Artes escénicas Espectáculo Literatura Letras Idioma español Afro-hispanidad Mujeres Queer Danza Biografías thema EDItEUR::J Society and Social Sciences::JB Society and culture: general::JBC Cultural and media studies::JBCC Cultural studies::JBCC1 Popular culture thema EDItEUR::J Society and Social Sciences::JB Society and culture: general::JBS Social groups, communities and identities::JBSF Gender studies, gender groups::JBSF3 Gender studies: ‘trans’, transgender people and gender variance Breaking the gag of the supposedly objective validation of which voices can or should be published, releasing the gag of social conventions in the very text one writes, taking the risk of speaking about gender made it necessary for women to learn to speak about themselves, to allow themselves to take other voices and to speak from other angles. Up to a point, because try as we might, we cannot experience time and space separately, even in their most dematerialised forms. Both form a lattice, a mesh, our matrix adapted to the human anomaly. In the contents of this book you will find an amalgam of disparate texts, by my colleagues and myself, which together represent new lines of study and new paths, contradictions and incoherencies. Why mix in this book gender, the performing and audiovisual arts, artificial intelligence and the twists and turns, traps and difficulties of research? I can find no absolute or absolutely coherent reason to provide them. Numerous questions arose from the laboratories in the exchanges that their coordinators provoked among their members in the meetings or face-to-face or videotaped interviews that we held for more than a year and a half, plus the international congress and festival of Cultural Studies that we organised in the middle of the project's course. The question was to question everything, and it is in this sense that the dynamics and thermodynamics of the Claroscuros project must be understood, since wherever we found a postulate, a dogmatic rigidity, anything taken for granted, we tried to dissect and put our finger on the sore spot, to shake up what was established in our academic or artistic spheres. I can only partly bring you here everything that was discussed, and I can only partly separate out what was discussed in our laboratories, because most of the topics, especially the theoretical and methodological issues, were at one time or another covered by all of them. Some of these debates are still being matured individually by those of us who took part in them, and I know that they are enriching the academic literature that continues to be produced by their participants, across more than fifteen different countries in Western Europe and America, North and South. Published Romper las mordazas de la validación pretendidamente objetiva de qué voces pueden o deben ser publicadas, liberar la mordaza de las convenciones sociales en el propio texto que una escribe, arriesgarse a hablar de género hizo necesario que las mujeres aprendieran a hablar sobre sí mismas, permitiéranse tomar otras voces y hablar desde otros ángulos. Hasta un punto, porque por mucho que lo intentemos no podemos experienciar de forma separada ni el tiempo ni el espacio, ni en sus formas más desmaterializadas. Ambos forman un entramado, una malla, nuestra matrix adaptada a la anomalía humana. En el contenido de este libro encontrarán ustedes una amalgama de textos dispares, de mis colegas y míos, que en su conjunto representan nuevas líneas de estudio y nuevos caminos, contradicciones e incoherencias. ¿Por qué mezclar en este libro el género, las artes escénicas y las audiovisuales, la inteligencia artificial y los vericuetos, trampas y dificultades de la investigación? No encuentro para proporcionarles ninguna razón absoluta ni absolutamente coherente. Numerosos cuestionamientos surgieron de los laboratorios en los intercambios que sus coordinadores suscitaban entre sus miembros en las reuniones o entrevistas presenciales o grabadas en vídeo que sostuvimos durante más de un año y medio, más el congreso internacional y festival de Estudios Culturales que organizamos a mediados del recorrido del proyecto. La cuestión era cuestionarlo todo, y en este sentido es como hay que entender la dinámica y la termodinámica del proyecto Claroscuros, ya que ahí donde hallábamos un postulado, una rigidez dogmática, cualquier cosa dada por sabida, ahí tratábamos de diseccionar y de meter el dedo en la llaga, para conmocionar lo establecido en nuestros ámbitos académicos o artísticos. Solo en parte puedo traerles aquí todo lo que se trató, y solo en parte puedo separar lo que se trató en nuestros laboratorios, porque la mayoría de las temáticas, sobre todo las cuestiones teóricas y de metodología traspasaron en uno u otro momento a todos ellos. Algunos de estos debates seguimos madurándolos de forma individual los que participamos en ellos, y me consta que están enriqueciendo la literatura académica que siguen produciendo sus participantes, a lo largo de más de quince países diferentes de Europa occidental y de América, del Norte y del Sur. 2025-07-10T07:10:17Z 2025-07-10T07:10:17Z 2025-06-25 book https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/162706 spa application/pdf Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International https://monografias.uma.es/index.php/mumaed/catalog/view/245/332/2670 UMA Editorial (Universidad de Málaga) 10.24310/mumaedmumaed.245 Romper las mordazas de la validación pretendidamente objetiva de qué voces pueden o deben ser publicadas, liberar la mordaza de las convenciones sociales en el propio texto que una escribe, arriesgarse a hablar de género hizo necesario que las mujeres aprendieran a hablar sobre sí mismas, permitiéranse tomar otras voces y hablar desde otros ángulos. Hasta un punto, porque por mucho que lo intentemos no podemos experienciar de forma separada ni el tiempo ni el espacio, ni en sus formas más desmaterializadas. Ambos forman un entramado, una malla, nuestra matrix adaptada a la anomalía humana. En el contenido de este libro encontrarán ustedes una amalgama de textos dispares, de mis colegas y míos, que en su conjunto representan nuevas líneas de estudio y nuevos caminos, contradicciones e incoherencias. ¿Por qué mezclar en este libro el género, las artes escénicas y las audiovisuales, la inteligencia artificial y los vericuetos, trampas y dificultades de la investigación? No encuentro para proporcionarles ninguna razón absoluta ni absolutamente coherente. Numerosos cuestionamientos surgieron de los laboratorios en los intercambios que sus coordinadores suscitaban entre sus miembros en las reuniones o entrevistas presenciales o grabadas en vídeo que sostuvimos durante más de un año y medio, más el congreso internacional y festival de Estudios Culturales que organizamos a mediados del recorrido del proyecto. La cuestión era cuestionarlo todo, y en este sentido es como hay que entender la dinámica y la termodinámica del proyecto Claroscuros, ya que ahí donde hallábamos un postulado, una rigidez dogmática, cualquier cosa dada por sabida, ahí tratábamos de diseccionar y de meter el dedo en la llaga, para conmocionar lo establecido en nuestros ámbitos académicos o artísticos. Solo en parte puedo traerles aquí todo lo que se trató, y solo en parte puedo separar lo que se trató en nuestros laboratorios, porque la mayoría de las temáticas, sobre todo las cuestiones teóricas y de metodología traspasaron en uno u otro momento a todos ellos. Algunos de estos debates seguimos madurándolos de forma individual los que participamos en ellos, y me consta que están enriqueciendo la literatura académica que siguen produciendo sus participantes, a lo largo de más de quince países diferentes de Europa occidental y de América, del Norte y del Sur. 10.24310/mumaedmumaed.245 258ecd78-df9e-4b9e-a9bd-5920eb4daded 220 Universidad de Málaga open access |
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